Художник, чиято работа никога не е завършена
в деня преди изложбата на Янива Елис да бъде открита в Кеймбридж, Масачузетс, на 31 януари, множеството от нейните картини не бяха направени. Повечето от тях към момента не са. Всъщност това е съзнателно: 14-те части, събрани за „ Страх, корозирани маймуни “, на гледане в Центъра за образни изкуства на Carpenter до 6 април, се чукаха към нейното студио в Ню Йорк, незавършено в продължение на години, най-малко един от 2019 година
Продължава да натисне и дърпа прашките, скрепването на разтвор и разтвори и парцали. Тя слоеше в митологични фигури и древен страдания, фрактална архитектура и кавернозни трезори в десантираните нюанси на ренесансова схема. Лица, насъбрани по лица.
" Някои от тях са подготвени ", сподели тя. „ Някои от тях в действителност не са направени. Някои от тях не са направени, само че в никакъв случай повече няма да работя върху тях. ”
Трудно е да се каже разликата. Ellis преплита стилове и препратки към ликвидността с интернет мозъка. Официално нейните платна са олицетворени, само че даже сурови, даже и готовите. „ Много от светлините в моите картини просто издърпват боята обратно, тъй че платното да може да сътвори бялото “, сподели тя, която подсказва „ изтънчен искра от вътрешната страна. “
Ликна изстрел “в изложба 47 канал в Манхатън, почнал кариерата си в съществено. Робърт Колескот или Питър Саул. 2018 New Museum Triening и 2019 Whitney Biennal бързо последваха. Нейната хиперколова гледка „ ъъъ, виж кой се намокри “ беше двугодишен акцент. Заредената комбинация се отличава с гумена фигура, пренасяща друга през река под злокобно черешово небе, до момента в който лежащата гола се разтваря на напред във времето. прочут с избухливи задни обърнати.„ „ Тя беше моят воин, когато бях дете “, споделя Елис. " Тя явно беше в действителност добър скейтър, само че геният й беше употребен против нея. " Нейният ход на подписа не се смята за годен в конкуренцията.
обществен диалог при започване на април ми сподели, че дискурсът на изкуството постоянно „ разпознава еднаквост и опозиция, когато става въпрос за разискване на творби, направени от черни художници “. С други думи, галериите и кураторите виждат излагането на работа от хората в цвят като форма на обществена правдивост сама по себе си. Но комплицираните, атмосферни картини на Елис „ напрежение против фиксирането на всевъзможен тип предмет на място “, сподели тя, оспорвайки тесни четения на творбата като просто за идентичността на художника.ICA Show на Ellis беше повратна точка, и двете стилистично и в отношението на отношението му. Тя й остави да се усеща в капан и сплеснат.
шоуто изследва гнева-емоционален указател, който, отбелязва тя, съвсем постоянно има бяло лице. Тя рисуваше разпънати подиуми, отдаде се на Nü железни и гръндж трептения и се опитваше на нереални експресионистични подложки. Електрическите удари на предходните й платна се втурнаха в сепийските нюанси на руините и ръждата.
Hortense J. Spillers. Друг меки корици се отдръпва: Главно алено издание на „ Атлас сви плещи “, приказката на Айн Ранд за белия мъжки талант и негъвкав нарцисизъм.Елис сподели, че слуша романа на Ранд, до момента в който рисува творчеството за " подредена плоча ", " 47 Canal Light Fall. (Една от тези картини, „ 20-24 “, също е в дърводелеца.) Безмилостният индивидуализъм Ранд, промотиран, противопоставен на обществото Елис полезности в изкуството, нощния живот и музиката, откри сцепление с верните политически фигури. Художникът сподели, че се усеща задоволително сигурна, с цел да изследва хрумвания, с които не е съгласна. Тези въздействия прибавят тонове на опасност в сместа на нейната работа.
carpenter.center.
